祖国
和我
影片由7个导演执导的7个故事组成，分别是管虎——《前夜》、张一白——《相遇》、徐峥——《夺冠》、薛晓路——《回归》、宁浩——《北京你好》、陈凯歌——《白昼流星》、文牧野——《护航》。
这7位导演都很有名，但是每个人的水平良莠不齐，导致7个故事的质量也有很大的差距，有的是佳作，有的是给整部电影拖后腿。
其实，对于主旋律的电影，本人没啥期待，就像之前的《建国大业》，这里就不喷了，直到看完后走出影厅，我才长吁一口气。必须承认：这部电影和我的预期截然不同，是一部精致、有趣且不乏动人之处的作品。
我个人最喜欢的是《北京你好》《前夜》《夺冠》，第二梯队是《回归》《护航》《白昼流星》《相遇》。
01
《前夜》/管虎
故事背景是新中国成立前夜，真实事件改编。
讲的是林治远（黄渤饰）克服重重困难，确保新中国第一面国旗在开国大典上顺利升起的故事。
客观而言，《前夜》是七个故事中，拍摄难度、导演技巧和演员表现上最佳的作品。如果要在其中评选“最佳导演”、“最佳男演员”，非管虎和黄渤不可。
导演管虎一直擅于描绘极端情境下被逼到绝境的人物，如何爆发出自己的潜能和毅力。
比如林治远为了给旗杆装上阻断装置，咬牙克服了多年的恐高。
不畏高空，意味着战胜了自我。
爬上旗杆，代表着中国人民站起来了。
结尾伪纪录片的手法也很有趣，让现代的演员和以前的伟人同框，巧妙连通电影和录像，过去和现在，虚构和真实。
02
《北京你好》/宁浩
宁浩不愧是能把外星人入侵拍得那么贴近生活的人，北京奥运会如此盛大的赛事也被他拍得那么接地气，而且笑中带泪。
主要讲的是北京的出租车司机（葛优饰）在抽到年北京奥运会门票后，为缓和父子关系各种嘚瑟，最后将门票送给汶川地震幸存者的故事。
短短二三十分钟的影片，充满了意外和反转，不得不佩服导演的机智。
从“疯狂三部曲”到《北京你好》，依然是宁浩的黑色幽默的风格。幽默，但又不仅仅是幽默，而是喜剧的最高境界——笑中带泪。
听宁浩讲故事，就像是一层层地剥开洋葱，剥到最里层的时候，也就是湿润了眼眶的时候。
表面上是喜剧，内核其实是悲剧，笑着笑着就哭了。
03
《夺冠》/徐峥
主要是通过小孩之间的“怦然心动”来切入“女排夺冠”这一历史事件，是非常可爱且浪漫的。
徐峥将“要荣誉还是爱情”转化为一个小男孩又想给心爱的女生送礼物，又想让街坊邻居看到女排夺冠的思想斗争，以小见大，贴近生活。
《夺冠》和《北京你好》类似，都是透过老百姓的视角反映大时代大事件，主角不是伟人，也没有什么轰轰烈烈的壮举，但是最能让人共鸣。
除此之外，两人都非常擅长运用“伏笔”和“反转”制造笑点。
比如冬冬在阳台上飞奔的时候，无意间带走了一张床单，化身为超人，这也是徐峥惯有的冷幽默，但是比《港囧》《泰囧》里的梗高级多了。
你可以没有参加过奥运会，也可能不是国家队的运动员，但你一定有过和家人、亲戚、朋友一起看奥运会的经历。
徐峥没有直接拍中国女排夺冠，而是拍摄老百姓对于中国女排夺冠的激动之情，来侧面烘托中国女排的伟大，这比直接拍中国女排难度更大，但是也更接地气。
04
《白昼流星》/陈凯歌
《白昼流星》的摄影与调度维持在水准线上，但叙事逻辑有些问题，有点可惜。
刘昊然和陈飞宇两位从少管所出来的孩子被扶贫，然后通过迎接神舟十一号飞船返回舱，最终实现自我救赎的故事。
借助航天探讨贫富差距，不仅能传达爱国精神，还能拍出深度。
可惜陈凯歌并没有拍好，什么都讲了，但是什么都讲得不够深入。如果拍得好的话完全可以达到《寄生虫》的高度，可惜陈凯歌并没有拿出巅峰水平。
尤其是偷钱被发现那段拍得太生硬、太说教了，像是在看教育片，和《霸王别姬》相比简直一个天上一个地下。
同样是“返乡的人”，有的是从太空回来，有的是从少管所回来。
这让我想起以前看过一部纪录片，北京首都国际机场是世界超大型机场，每年吞吐量上亿次，亚洲第一，全球第二。
但是离机场不远的地方还有许多小村落，他们家徒四壁，饥寒交迫。
《白昼流星》也是如此，同样的地方，同样是内蒙古中部，一边是浩浩荡荡的车队，一边是贫穷的放羊人。
人与人之间的差距，就像一道天然鸿沟难以逾越。
影片又通过老李（田壮壮饰）从帮助村民，到带领沃德乐、哈扎布去迎接宇航员升华主题。
扶贫不仅仅在于物质层面，更重要的是对教育和思想的扶贫。
正如你不可能一直扶着小羊，它得自己站起来。
白昼流星不是流星，也不是宇宙飞船，而是那些如灯塔般指引他人前行的人——探索宇宙的宇航员，又或者是让小孩见识到世界广阔的老者。
05
《回归》/薛晓璐
《回归》相对而言是较为保守、不够出彩的一段故事，因为整个主线情节都必须围绕香港回归当晚的庆典做文章，没办法“出奇制胜”。不过，它的核心概念还是抓得挺好的，那就是“时间”。
“我们已经等了年了，不能再多等一秒了”，仪式总指挥与仪仗队升旗手（杜江饰）的这条线，聚焦的是“国家的时间”。
意外来到香港的小钟表铺老板（任达华饰），被执勤队队长（惠英红饰）所救治，并组建家庭。这条线索，指向的是对故土的思恋、对人的感恩、对工作的负责，是“情感的时间”。
几条线索，指向的都是同一个瞬间的“必须准时”，那就是年7月1日的零点零分零秒。薛晓璐导演重点抓出了这个细节，然后再进行扩散，让叙事线索间产生关系。
而且这个时候看《回归》非常应景。
香港回归，我们一秒也不愿意多等。
中国，一点也不能少。
06
《护航》/文牧野
《护航》有点像是中国版的《惊奇队长》，空军外壳下包裹的是男女平权的内核。
主要讲的是空军歼10备飞女飞行员主动放弃参加国庆典礼的故事。
上学的时候，她把班里的男生全都打了个遍。
就好比人们总是说“女司机”“女博士”，却没有人说“男司机”“男博士”。
所以她用实际行动证明，女孩子不比男孩子差。
有点幼稚，但是是最直接也是最管用的方法。
隐忍并不能让你获得应有的尊重，但是行动可以。
07
《相遇》/张一白
张一白应该是7个导演中水平最差的，拍的都是《从你的全世界路过》《匆匆那年》之流。
主要讲的是原子弹科技研发人员为了研发放弃爱情并隐姓埋名，牺牲自己的故事。
连革命爱情，他也是用拍校园青春片的方式来拍的。
以至于本来很震撼人心的爱情故事，被拍得如此之尬，像是在看60年代版的《匆匆那年》。
导演本来水平就一般，还想玩点高难度的，还要玩长镜头，整个公交车上的戏份一镜到底，结果拍得寡淡如水。
张导总是想要，举重若轻，又或者一叶知秋。然而恕我直言，我每次只看到了苍白的跑偏，和用力过度的徒然。
而且方敏（任素汐饰）的台词写得太生硬了，正常聊天哪有这样聊的。
方敏当然知道对方就是高远（张译饰），高远也当然知道他俩之间发生过什么，所以方敏根本不是讲给高远听的，而是讲给观众听的，为了让观众知道他俩以前的故事，这也就导致了方敏的这段话太生硬了，一点也不自然。
同样是献礼片，《我和我的祖国》和《建国大业》三部曲有着本质的不同。
后者的侧重点是“祖国”，前者的侧重点则是“我”，讲述普通人和祖国之间的故事。
不再追求轰轰烈烈、惊天动地，而是走向了平凡和朴实，也更能让观众接受。
这也是《我和我的祖国》让人感到欣慰的地方。每个故事，都选择将重心放在“我”和“我的”，放在默默无闻却又举足轻重的无名者身上，放在大事件幕布背后的那些细微角落，然后再是“祖国”。
真正的历史，蛰伏于平民的日常之中。
真正的爱国，是珍惜前辈们抛头颅洒热血建立的国家，然后加班加点，为社会主义建设多做贡献。
与孤独死磕的斜杠青年
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